《异形：夺命舰》——一刀未剪，喜大普奔，国内恐怖片彻底解禁？

感谢张大妈赞助，按照征文要求，首先对新片《异形：夺命舰》给出客观评价：值

回顾国内引进的几部恐怖片

这几年我国的文化政策更趋开放，陆续有一些包含恐怖元素影片的引进，这里列几部我知道的电影。

2016年6月美国上映，一开始国内的译名为“深海逃生”，2017年12月8日国内上映，名字改为了“鲨海”，不知道是不是想和另外一部《鲨滩》联系起来。这部影片有昔日的美国甜心曼迪摩尔加盟，影片将战场放入47米深的水下，两个女主角除了要面对觊觎她们的巨鲨，还有氧气行将耗尽的绝境。这部电影在IMDB的分类为Adventure, Drama, Horror ，可以被归为恐怖片。

2017年10月美国上映，等到国内上映已经是2018年2月，虽然赶上了春节档，但是排片不多；大部分影迷应该都在网上看过高清版了，所以没有引起太大的反响。个人将其归为青春恐怖片，最近美国有不少类似影片上映。坦率地说，这部电影还是有一些新意的，豆瓣上的评分也有7.2分。

2016年1月美国上映，4月国内就上映，但是国内关注的人不多。其实这还是一部平均水平以上的恐怖片，氛围营造也是中规中矩。不太清楚国内上映版是否做过较大幅度的删减。

同样是国内两年后延期上映，萨姆·沃辛顿在里面居然是配角。所谓食人鳄之类的故事放在现在来看，确实有点小儿科了。

澳洲出品的灾难片，号称是国内上映最重口的影片；影片中还有戚玉武和释小龙等人客串，估计是国内神秘资本力量造就了此片。

《异星觉醒》如果我在家里看，评分也就是6分及格分数；但是在电影院的体验则完全不同，我可以打到7.5分，影片的大部分场景都是封闭的宇宙飞船，密闭恐惧症慎看。

感谢广电总局，愣是把雷普利老爷子的《契约》改成了导演剪辑版，影片异形的镜头都寥寥无几。

《寂静之地》是以无声作为卖点的恐怖片，影片中怪物的设定是没有视力，但是听力非常敏锐，实施攻击时非常迅速，有点类似于《黑暗侵袭》中的山洞怪物。《寂静之地》随后的两部续集也先后在国内上映，不过说实话这一系列恐怖片胜在创意，几乎没有什么恐怖的镜头。

喜大普奔，国内恐怖片彻底解禁？

可以看到国内对于恐怖片这种类型影片还是有一些顾虑，一方面中国并没有电影分级制度，另一方面西方的鬼怪之说和当前意识形态相悖。不过从这次《异形：夺命舰》几乎和海外同步上映且一刀未剪来看，似乎这一情况有所改变。

美国在上世纪30年代发生经济大萧条，催生出了B级片的红火；日本失去的三十年，加速了漫画影视等文化产业的发展。疫情之后经济发展停滞，大家过得都比较辛苦，看看恐怖片不失为一种消遣放松的方式，我个人就一直保持着这一习惯。

个人非常喜欢《异形》这个系列，我是从这个世纪初开始看电影的，其实一直不习惯欣赏九十年代前的电影，毕竟电影技术和风格的变幻实在是太快了；但是对于《异形》我却是欲罢不能，花了两晚看完了《异形》四部曲。雷德利随后的《普罗米修斯》和《契约》我都是去影院支持的，雷导按照自己的思路构建了“异形宇宙”，但是无奈两部续集的票房都不尽如人意。加之已是87岁高龄，去年执导《拿破仑》就有点力不从心，福克斯始终没有下定决心投资《普罗米修斯2》。

因为这个原因，这部《罗慕路斯》并没有承接老雷的思路，而是一个相对独立的故事，可算是《异形》系列的番外篇。导演费德·阿尔瓦雷兹出生于乌拉圭，凭借2009年的一部科幻短片打动了好莱坞，最近几年先后推出《鬼玩人》、《屏住呼吸》等恐怖片都获得不错反响。据说他是个资深异形粉丝，自己写了这部《罗慕路斯》的剧本，被雷德利推荐给了福克斯。一开始福克斯也没有多上心，一度只计划在流媒体上线。

不过随着疫情结束影业回暖，福克斯改了主意，将电影移至院线放映，还给阿尔瓦雷兹追加到了8000万美元的预算。为了保证影片质量，雷德利作为制片人坐镇。

每次观影前，我都会对影片的拍摄参数做一番研究，IMDB上的信息如下：

从以上信息来看，杜比影院和IMAX都是不错的选择。杜比影院强在音效和亮度，IMAX胜在巨大画幅和专属长宽比。不过导演本人亲呈IMAX是最佳观赏影院。

本人最终选择了万达的IMAX影院，最终效果还是比较满意，因为影片大部分场景都是黑暗色调。建议选择三代激光IMAX影厅，亮度更有保障，便于查看细节。

以下内容包含剧透

这部《异形：夺命舰》的英文名字为《异形：罗慕路斯》，罗慕路斯和雷慕斯是罗马传说中的孪生兄弟，被弃于台伯河畔后由一只母狼哺育长大。长大后，他们得知自己的皇室身份，决定建立一座新城。兄弟因意见分歧发生争执，罗慕路斯最终杀死雷慕斯，成为罗马的创始者和首任国王。

片中罗慕路斯和雷慕斯是“文艺复兴”空间站的两个实验室，影片的主要场景都发生在“罗慕路斯”中。这些取名非常有讲究，“文艺复兴”空间站的作用就是通过研究异形探究人类未来发展的方向，这也是一种对于生命科学的“文艺复兴”。罗慕路斯象征着维兰德公司试图建立一个新的帝国，重铸人类的历史。

空间站里还陈列的画作也包含不少隐喻，比如这部油画就描绘了“马赛大瘟疫”的场景，当时前往马赛的商船由于未实行隔离，感染的船员上岸造成欧洲几十年的黑死病盛行。和现实中一样，《异形》中的事故也往往因为“人祸”。影片特地给了一个特写，婴儿咬着死去母亲的乳头喝奶，这也预示了结尾的惊悚一幕。

《异形：夺命舰》的格局非常小，主要人物就是6个人。影片设定在《异形1》和《异形2》之间，蕾恩是为维兰德工作的打工人，和生化人安迪相依为命。本以为完成了工时，可以前往伊瓦加行星开始新生活。不料维兰德公司告诉蕾恩还要继续工作6年，达到12000个小时才能再次申请。蕾恩的反应和我们得知要延迟退休时是一样的，非常不满。不过有一说一，按照这个工时计算，说明即使是维兰德这样的黑心公司，员工还是能够享受双休日和8小时工作制，比部分实行996的公司强多了。

于是蕾恩找到了之前的工友泰勒一行人，计划通过潜入“文艺复兴”空间站窃取冷冻舱，自行驾驶飞船前去伊瓦加行星。因为行星距离他们所在的杰克逊星球有好几光年，必须借助冷冻舱才能完成长途星际旅行。

到达空间站后，他们发现了只剩下半截的生化人卢克，卢克在被接入系统之后告诉了他们空间站里发生的一切。卢克这个角色本来剧组想邀请《异形1》中扮演生化人艾什的演员伊安·霍姆担任，但是伊安在2020年去世，于是《罗斯慕斯》里利用AI复原了伊安的相貌，这也是一种对老版《异形》的致敬。

随后的情节就如同青春恐怖片一样，蕾恩和同伴们遭遇抱脸虫和其他形态的异形攻击，先后伤亡，而他们也在这个过程中发现了“罗斯慕斯”实验室里更多关于异形的秘密。

熟悉这个系列的朋友们都知道，异形包含以下四种形态：

异形卵（egg）- 抱脸虫（face hugger）- 破胸体（chestburster）- 成体（adult）

影片里的异形从抱脸虫开始的，并在侵入宿主后迅速成长为破胸体，最终成为完全体异形。

事实上《异形》系列中出现的各式变种有一百多种，《罗慕路斯》贡献了一个新形态——后代 （Offspring）。从相貌来看，它结合了人类+异形+工程师的特征，可见“黑水”的强大改造作用。

《罗慕路斯》采用了更多的实景拍摄，而尽量避免使用绿幕+后期制作，异形都是通过真人扮演的。比如这个“后代”就由一位罗马尼亚篮球运动员罗伯特·勃洛克茨基扮演，身高达到了2米3，极具视觉冲击力。

影片显然是受到了游戏《异形：隔离》的启发，后者女主角是异形系列的女英雄艾伦·雷普利的女儿。

《罗慕路斯》里的蕾恩（扮演者：卡莉·史派妮）也有着雷普利的影子。6人小队里的其他人都不太能打，全靠蕾恩一路过关打怪。

片中的动作设计没有太出彩的地方，不过结尾蕾恩在真空环境里躲避异形的腐蚀血液，逃脱升天的场景还是挺让我印象深刻的。虽然《罗慕路斯》没有片尾彩蛋，但是最后依然是一个开放性结尾。如果片方因为小妮子在片中的优异表现再推出一部《罗慕路斯》续集，我也不会惊讶。

如果你是一个异形粉丝，一定不会对这部《异形：夺命舰》失望。影片充斥着各种彩蛋，致敬了《异形》中的各个经典桥段和台词。基于导演阿尔瓦雷兹对于恐怖类型片的掌控能力，视听体验也让我印象深刻。可能是因为实景拍摄的原因，部分场景我感觉不太精细，但是这种粗糙的美感正是当年《异形1》里雷老爷子给我们呈现的。

无论如何，能够在国内影院体验一刀未剪的恐怖片，别无他憾了！