《长江2004年》说说如何阅读一组照片

其实解读自己拍的照片也不正常，好在这些照片拍摄自十二年前，足够长的时间可以让我能抽离一些，尽量客观描述吧。

所有加粗的字体都是这次补充的，原有文字全部保留。

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本系列第一篇是：《折腾相机十五年》

本来不是一个系列，第一篇已经把该说的都说完了。但是看一些人阴阳怪气的回复来气，特此追加一篇照片展示。一方面用实例说一下如何展示摄影作品，另一方面也给这些人一个好好说话的机会。

摄影作品有很多种，如果要用照片讲故事往往一两张是不够的，而需要一组照片。就像写小说，一开始只是一些片段，若干人物的设想，如何把这些串联起来形成好看的故事，其实远比想到一些绝妙的只言片语更难。

起

开宗明义，既要统领全篇，又要能吸引人看下去。

阳光斜着照在一组佛像身上，佛像风化严重切肢体残缺，特别是佛头全部面目全非，且都隐藏在暗影里。如果耸人听闻一点，可以起一个‘末法时代’的标题。而其实对佛像的破坏在中国历史上连绵不绝，因此不是现在是末法时代，而是残破、不完美是从远古到现在的事实，未来恐怕也无法改变。

流金岁月——这才是这组照片的标题。背后的大楼则再一次强调主题。这张拍摄其实有问题，应该更远一些，把大楼拍完整，四个大字小一些，如果前景能带进来街道和一两个人就更好了。

先说一下，值得买的这标志真破坏画面。远处的建筑、岸边护墙和猫都证明这是一个河畔村镇，画面静谧，而猫紧张的身姿，又让静谧之中有着动感。

江边的女孩，岸上的房子，流淌的江水，这一切汇成四个字——山河岁月。再一次深化了主题。

承

展开叙述，继续铺垫，为后续发展打好基础。

照片形式和第一张佛像呼应，那张的主题是残缺，这张就是闲置。日常东西的日常摆放，却获得了一种巧夺天工的和谐感，由于是室内侧光，光影的感觉比第一张好太多了。

画面中有四个人，三位老奶奶，一位小姑娘，再加上古镇，"老"是这张照片的主题。

这种图片充满的戏剧张力，后面在黑暗中浮现出来的叼烟斗的老爷子更是神来之笔。

继续展现小镇的日常生活。画面中四个人，每一个都浑身是戏。相对于前一张的集中，这一张更发散，用自己的动感和前一张的安静形成对比和呼应。如果说第一部分的四张照片最后引出“山河岁月”的主题，这一部分的四张则讲述了岁月的日常。

转

异峰突起，深化主题。既要以前不同，又要有所呼应。

墓碑。15岁。工人。岁月不仅仅有生老，还有死亡。这张基本不具备单独展示的可能，但在这组照片里却成了点睛之笔。

更多的墓碑，茂盛的植物。生与死，直接的对比和展示。

同样的长江，同样的土地，不同的时间，不同的人生。

这张照片无法解读，自己看其中的文字吧。从图片来说，前景形成了一个框，这是常用的构图方法，最大的好处是层次丰富，让照片更有进深感。

再转

如果说上一部分讲的是死，这一部分就讲的是死亡的过程。如这张照片所展示的，对于树木死亡带走的是生命，对于建筑死亡带走的是形体，而它们的死亡带走的是一部分人的一段生活。现在的中国很多人会看着自己的过往生活一段段的被切割，再一段段的被毁灭。最终发现故乡也被毁灭了，乡愁将永远无处安放。

多么有形式感的画面，就算摆拍也很难摆出来。这张照片其实是拍歪了，但却歪打正着能更好的表现这一仓皇的时刻。

又是一张单独是废片，在组合中却很能渲染情绪的片子。

以拆迁为生的人，一字排开呈现在镜头前面。这应该算他们的最美好的时光吧。

三转

最后一转，末尾要注意收笔，为合作准备。

丰都。阎王脚下一样也要被水淹。这张照片素质一般，多少有凑数的嫌疑。

奉节。旧城已经是废墟瓦砾，新城在更高的地方已经建了起来。江水还低，乘客下船还要爬长长的楼梯，爬过历史的瓦砾才能进入新城。好在随着江水的上涨，历史终将被淹没。

中国可乐。非常可乐。哇哈哈。一些标语，一些口号，过一段时间再看，多少都会带有反讽的味道。

这种照片的线条非常绝妙，让捡垃圾的大婶，好像变成了武功高超的大神。当然一切都是幻象，但在一些被毁灭了，一些残破着，更多继续着的生活中，幻象只要是美好的，又何尝不是一种鼓励。

合

要注意与起的呼应，结尾要有力。

道路延伸到远方，路边的姑娘正看着你要怎么走。

江之头呼应开头的江河岁月，亦让人想起——逝者如斯夫。

即使有着众多的死亡和毁灭，但还会有一些幸运者存留下来，象这座福宝古镇一样，诉说着往日的辉煌。

前面都我在画蛇添足了，这张你们自己看着瞎想吧。

结束。

最后送一张，看客。